整部影片以倒叙的方式，建构于五十年代美国的大背景下，服饰、音乐、建筑、交通工具复古、优雅并透露着极简的禁欲系。
特瑞斯与卡罗尔的初逢有如张爱玲式的浪漫情调：
“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，毫无征兆地，就这样，只被你吸引”。
整部电影有种欲言又止的美，是含蓄，也是不可说。
导演聪明地避开了对女同题材装似高深实则刻板的解读，他像在讲一个普通的爱情故事，却将爱情置于“女同被视为道德上的不认同”的年代，让她们的爱情故事多数时候隐忍而不敢触碰，偶尔眉目传情却又小心翼翼。
她们彼此试探却又忍不住靠近对方，爱情的萌芽简单，障碍的跨越却需要极大的勇气。
没有所谓的谁比谁更爱对方，只是爱的表现方式不同，爱的承受内容不同罢了。
卡罗尔的爱更像一杯醇厚的咖啡。
有苦涩，有香甜，温度不减，爱意不淡，浓而不腻，绵绵悠长。
特瑞斯的爱更像是夜空中的星星，虽光芒微弱遥远渺小，但不论时间短长，万物轮转，那爱意依然高高挂起，无言陪伴。
影片结束，在大屏幕暗下后，全场渐渐响起掌声，一开始只是一点声响，随后的连锁反应带动了全场的人，全场的人站起身鼓掌，热烈的掌声献给了《卡罗尔》的主创剧组，灯光，摄影师，一拥而上，卡罗尔的主创人员也站起来，向四周挥手致谢。
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