当年亚视的金牌编剧都是几名共同制作一部电视剧，才有这么好的剧本，单论剧本那些都是能量超过350的杰作，就凭你们这帮人谁敢拍iōng脯说我行的！？
梁立人愣了一下，本能般地转头望了眼陈十三，陈十三考虑衡量了几秒，才苦笑地摇了摇头，让其他那些年轻编剧都互相看着，也没有一个敢出声。
他们显然判断错误了，这位杨大炮不但不是外行人，而且还非常懂行，连麦伟坚都对杨灿刚才那番见地由衷的佩服。
杨灿面平静，刚才在开会最开始看剧本的十多分钟里，其实他就一直在观察这帮编剧的意识，那时候就已经mō清楚了梁立人与陈十三关于这次合作剧本的所思所想，他说出来的，都是梁立人与陈十三心底的论调，只是他们碍于身份从来没有在亚视内部明说罢了。
杨灿这时候说出来让这些人首次听到，自然会觉得有些震撼。
这时候杨灿在把自己要重拍《我和僵尸有个约会》的计划提出来，就完全没有任何的反对声音了。
麦伟坚这段时间按照杨灿的吩咐也是反复研读这个剧本，其实心里也对编剧陈十三很是佩服，用他的话来说，他是不知道《我和僵尸有个约会》里面传播了什么中国的文化，但是光是这个剧本的立意高度就高于其他的华人剧集。
想要打入欧美市场除了创新与品质等等因素之外，最重要的一点在于价值观与世界流接轨，在这点上亚洲的电视剧，包括华人，韩国与日本的，都有明显欠缺。
杨灿明白这是意识高度不同造成的，虽然作为一个中国人，但是他也不得不承认，在传媒业意识层次的高度上，中国目前是落后与西方社会的，这不是知识的差距，不是能力的差距，而是一种思维的广度与宽度不同。
这个差距在那些商业的电视剧与电影上这点尤为明显，西方商业影片无论题材多么庸俗谄媚，但是他背后核心终究是拯救，亲情，爱情背后乃至超越这些人文主义关怀，无论是严肃题材的《辛德勒名单》，还是商业大片《泰坦尼克》终究是如此。
而亚洲的影片很容易把个人的y望放到这些东西之上，把爱情，亲情，转变为iǎ三，婆媳，个人物质y望角力，无论是古装，都市背后模式均是如此。
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