清晨七点半，出版社楼里的冷气还没全开，走廊飘着陈年纸张和胶水的味道。璃空把一叠样书抱到编辑室门口，放下时刻意放轻，书脊整齐地贴着桌缘，发出一串很轻的「嗒、嗒、嗒」。她停了半秒，指尖在封面边缘试探似地轻敲，同样的节奏回来了：一、二、三。又一、二、三。像很远的舞步，或心脏在深水里的拍点。
她把这三拍记在手机备忘录里，只打了几个字：「3/4，轻、轻、重；像书脊落桌」。没有再多写，她习惯把灵感留在最小的语句里，像一个自知的暗号。
午休时，她去顶楼晾衣间躲一会儿。城里热起来了，远处捷运滑过桥面，低频像从混凝土里渗出来；楼下机车在红灯前一台台停住，排气管短促地「噗」了一声，像小小的弱起；对面大楼外墙上挂着的布旗被风扬起又落下，拍在栏杆上「沙、沙、沙」。璃空靠着墙，闭上眼，把这些声音摆在一起。捷运的低鸣当成长音，机车的「噗」替代跳拍，布旗是轻轻的刷弦。三个元素拼成一个三拍子的摇摆，她的肩膀不自觉地跟着点了两下。
她打开手机录音，对着风轻声数：「一二三｜一二三。」她很少在白天唱歌，甚至连哼都少，但此刻嘴角抿着，像在心里替将来的某段旋律留位。
傍晚下班，她照惯例坐到捷运最後一节车厢。窗外的隧道墙飞快後退，霓虹在黑影间一格一格闪过，像乐谱上的小节线。她把包里的笔记本放在膝上，没有写音名，只画了一段起伏：从低处连续两个小弧线，第三笔往上挑，再落回来──那是她想像的低音走法：一、二，托住；第三拍往前半步，再回到地面。她写在旁边：「别怕深。」是写给自己看的。
回到租屋处，她把小音箱开到几乎听不见，右手在指板上先抹出一个长音，再加上一个短短的滑音，像捷运出隧道前那一瞬间的亮。三拍子慢慢展开，她让每一个音都留有呼x1，不急着填满。隔壁传来微弱电视声，她顺势把速度又放慢了一点，让低频像夜里的地板，一寸一寸铺开。弹到第二段，她试着把第三拍换成预拍，把「重」提前半格，旋律整个往前倾，像人跨出一步又收回，那份犹疑反而让节奏有了力量。
她按下录音，把档名存成：「」。手指离开弦的瞬间，一GU久违的安定感在x口展开──不是想通了什麽大道理，而是确认了自己的位置：她不必抢光，而是用最低的声波把光托住。
隔天晚上的练团，言司正在调snare的张力。璃空把DIcHa好，先不说话，对大家点了点头：「我有一个三拍的想法，想试在那首……b较暗的那一首。」她没说歌名，大家也知道她指的是那首3/4的新曲。
「你先走。」言司把鼓bAng夹在指缝，改用刷钹，声音像布旗掠过栏杆。璃空先放了一个长音，第二小节在第三拍做了那个预拍，低音像往前探，又沉回来。苍岬看了她一眼，没有抢，等到四小节末才用短促的滑音点了一下，像在句子的尾巴签名。辰洛把节奏吉他的切音往後拖了极细的一点点，留出她需要的缝隙。柏深听着，手指落在上，先压了一个加九的和弦，再把高频收窄，让中低频有空间呼x1。
黎羽试着在上面放几个字，尾音在第二拍和第三拍之间停住，像在边缘探测的脚尖。她看向璃空，眼里带笑：「这个往前半步很漂亮。」
言司把小鼓往後推了十分之一拍，鼓边轻轻一刷，三拍子忽然彻底活了起来。他点头：「我们让第三拍成为g子，前两拍永远是地板。你来当地板。」
璃空没出声，只是「嗯」了一下，嘴角微不可察地弯起。她在谱角落写下：「地板＝我。」然後收起笔，在第三段把低音再拉长一点，接近无声，却让整首歌突然变得深。
休息的时候，柏深把水递给她，指尖碰到杯身的瞬间，他轻声说：「你那个预拍……像从纸页边把折角轻轻掀起。」璃空怔了一秒，笑出来：「你真的每件事都能听到声音。」她没有把水接得很紧，杯子在她手里晃了一下，又稳住，像第三拍那个回落。
练团结束前，大家把灯关到只剩一盏。三拍子的轮廓在暗处更清楚，像在深水里看见自己的影子仍能跟着呼x1。言司敲了两下鼓边：「就这样，从深的地方走路，但要跳。」黎羽点头，低声补了一句：「跳的时候，我会在上面接住你。」
璃空把贝斯放回琴袋，拉上拉链时，仍能在耳朵里听见那个三拍子──书脊落桌的「嗒」、布旗掠过的「沙」、机车弱起的「噗」。它们不是舞台上的灯光，也不是观众席上的尖叫，却是她每天要穿过的城市；而她要做的，不是让城市安静，而是把它整理成一条能让人走路的低音线。
在回家的捷运上，她把早上的备忘录又打开，多加了一句：「三拍不是浪漫，是行走的方法。」然後把手机阖上，外头隧道墙在眼前飞退，她在心里把第三拍往前半步，再稳稳落回地面。那条线，在她x口里静静发光。
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